野孩子

如果看了的话，不知道是否和我一样的感觉？

1，竟然掉眼泪了！
2，大大小小有名有姓几十个人，只记住了3个角色：第一个是赵子龙，刘德华的神力主演，没办法，这个老人精！；第二个是曹婴，实在太毒了……；第三个就是赵子龙的那匹马。

如果这部电影上映的时间可以距离《投名状》再远一点，或许大家对配方式武侠大片的接受度会更高。不然频率太高，受不了。不过，受到Maggie艳照门的后遗症，或许这方面根本不用考虑。

仍然是典型的尹老师命名的“配方式动作合拍片”：在不同地区具有票房号召力的明星；线性缝合的故事情节；以死亡为标志的悲剧性结局……

不过，我仍是认为，这是至今为止，配方式制作的合拍片里最让人欣喜的一部。它有很多突破：

第一是对于主题的把握。从《十面埋伏》到《无极》到《夜宴》到《满城尽戴黄金甲》到《投名状》，每一个都在阐释关于“欲望”“欺骗”“背叛”……这样人性中毫无意义的罪恶的主题。而这一部不同，讲的是“我的人生走了一个大圈，又回到原点。”“兵家之广，都是统治者的棋子；人心之广，都是命运的棋子。”这种相当抽象的、哲学化的、超越了个人情感体验的主题。我们终于不用再看完了几部几个亿制作的描写一些该死的人是如何死的大片后，莫名其妙的走出电影院或关掉播放器了。

第二是题材的选择。现在中国的配方式大片越来越成熟了，大家越来越喜欢从更多的文化遗产中挖掘故事，并进行现代包装了。屏幕上不再除了“哈姆雷特”就是“周朴元”。三年前只有《墨攻》新鲜，去年有了《投名状》，本来取材很好，可惜后来让陈聪明同学改的面目全非。今年的《三国》之赵子龙的传奇，算是再添亮点。

第三就是故事缝合相对完整。影片前半小时埋下的线，到最后半小时都一一给了交代。就连关羽的一句”等完成了任务，我们自会再见“和罗平安的一句”你去兜几个圈，把那个没用的阿斗捡回来就行了“，都在故事的结尾给了交代：赵子龙以一将之身赴死，对天长叹：关将军，我们就快相见；故事快进，诸葛亮在露台上颂出师表，旁边第长大成人的刘禅一脸白痴相，和一个舞女互弹沙砾儿。


虽然电影本身称不上上品，但在中国商业大片的发展脉络上，却标示出了又一厘米的进展！